Berlin 1927: in der Malschule von Arthur Segal (1875- 1944), den Otto Niemeyer-Holstein bereits aus der Künstlerkolonie Ascona kennt, begegnen sich ONH und Clara Rilke-Westhoff. Nach ihrer Rückkehr aus Mexiko 1928 kommt es zu einer Wiederbegegnung von Ottilie Reylaender-Böhme mit Clara Rilke-Westhoff, die sich dadurch intensiviert, dass auch Ottilie Reylaender an der Malschule von Arthur Segal teilnimmt. Den um einige Jahre jüngeren Kollegen Otto Niemeyer-Holstein beeindruckt das Werk der Künstlerinnen, die sich bereits dreißig Jahre zuvor in der Künstlerkolonie Worpswede kennenlernten. 

Otto Niemeyer-Holstein, der 1933  seinen Arbeits- und Lebensmittelpunkt in Lüttenort auf Usedom findet, blieb zeitlebens weltoffen, neugierig und interessiert, Künstlerkollegen kennenzulernen. Mit sicherem Gespür und Urteilsvermögen fühlt er sich zu den verlässlichen Grundpfeilern der Moderne hingezogen, zu Künstlern, die vor der Anschauung arbeiten und „Bewunderer der sichtbaren Welt“ (Joachim John, 1933-2018) sind.

Während jedoch anderenorts in Europa Künstlerkolonien am Ende des 19. Jahrhunderts entstehen, siedeln sich die Künstler Otto Manigk (1902- 1972), Herbert Wegehaupt (1905 – 1959), Karen Schacht (1900 – 1987) und Otto Niemeyer-Holstein erst zu Beginn der 1930er Jahre auf Usedom an und bilden eine Lebens- und Schaffensgemeinschaft, die auf übereinstimmender Weltsicht und strengem Naturstudium beruht. Ihre zutiefst humanistische Gesinnung teilt sich über Motive aus der unmittelbaren Lebensumwelt mit und bietet der offiziellen Kunst stillen Widerstand. Freundschaft-liche und familiäre Kontakte und reger künstlerischer Austausch beflügeln die künstlerische Selbstfindung.

Der Grundgedanke einer Künstlerkolonie, basierend auf den persönlichen Erfahrungen Otto Niemeyer-Holsteins wird auf Usedom rezipiert und gelebt.